Intolerancia, censura y problemas (4 de 6)

Víctor Hugo Rascón Banda

Concha Urquiza.

El poeta José Vicente Anaya me pidió una obra para la Tucita, ahora mujer adulta, quien quería hacer teatro, y me dio la biografía y los poemas de la poeta Concha Urquiza, que acababa de publicar.

Aquello era apasionante. Era la historia de una mujer de los años cuarenta, que había abandonado un convento, que había sido luchadora comunista, había sufrido el desamor varias veces y escrito poemas místicos a la altura de santa Teresa de Jesús, suicidándose muy joven en la playa de Ensenada, con un amigo.

Escribí la obra y se la mandé a la Tucita. Creo que no le gustó, porque ni acusó recibo. Después, la directora de cine Alejandra Islas me pidió un guión sobre una poeta de Tlacotalpan, llamada Josefa no sé qué, y la convencí de cambiar de poeta y de que ella hiciera la investigación. Consiguió valiosas entrevistas con personas que la conocieron, entre ellas un cuñado de la poeta, el cineasta Alejandro Galindo, y el poeta estridentista List Arzubide. Encontramos algunos textos de Ricardo Garibay y Martha Robles y el libro del padre Méndez Plancarte, con otra versión de su vida, una visión sólo religiosa.

Hicimos el guión, que luego fue rechazado por el Fondo de Fomento a la Calidad del Cine, y el manuscrito fue a dar a un cajón.

Tiempo después, el director Bruno Bert me pidió una obra de teatro. Me comprometí y él consiguió la producción en la UNAM. Se llegó la fecha de los ensayos y yo no tenía el texto. Le propuse el guión sobre Concha Urquiza y empezó a montarlo en el teatro Santa Catarina. Escribí varias escenas que hacían falta, me fui a Alemania, a la Feria del Libro de Frankfurt, y regresé la víspera del estreno. Vi el ensayo y propuse al director reescribir la obra, pero ya no era posible, porque se le reducirían las funciones con el retraso.

El día del estreno, apareció en Unomásuno y en La Jornada una carta firmada por una asociación llamada algo así como Peña Literaria de Concha Urquiza, en la que se decía que sus miembros irían esa noche al teatro a ver la obra y que si ésta ofendía la moral o dañaba la imagen de la poetisa, el autor sería demandado ante los tribunales correspondientes.

Le pedí a Bruno que incluyera en el programa de mano la bibliografía que había utilizado como fuente de la biografía. La noche del estreno, y los días siguientes, estuve muy pendiente en el teatro y en mi casa, esperando la posible demanda, que nunca llegó.

El pasado mes de julio, la revista Proceso publicó varios reportajes sobre Concha Urquiza, con motivo del cincuentenario de su muerte. En uno de ellos, una sobrina de la poeta declaraba que le había gustado mi obra y que mi punto de vista sobre su tía era correcto. Respiré aliviado. Sin embargo, en el siguiente número apareció una carta de la abogada Rosario Oyarzún, personaje de la obra, que había sido compañera de Concha Urquiza en San Luis Potosí, en la que me reclamaba por las insinuaciones sexuales que yo había puesto entre ellas, y daba a entender que eso era difamación y que tendría consecuencias. Lamenté públicamente el error de haber utilizado la información de terceras personas que afirmaban eso y di una disculpa como respuesta.

Tomado de Víctor Hugo Rascón Banda, ¡Viva el teatro! Tres obras, tres momentos, México, Libros de Godot, 2010.

Leer las demás partes:
Intolerancia, censura y problemas 1
Intolerancia, censura y problemas 2
Intolerancia, censura y problemas 3
Intolerancia, censura y problemas 4
Intolerancia, censura y problemas 5
Intolerancia, censura y problemas 6