La Bruja de Blair toma el cine de horror

Edgar Meritano Corrales

 “Together with porn, the horror genre has benefited most from consumer-grade digital video”. La cita anterior de Matt Hanson pone en evidencia el motivo de la siguiente conferencia, la circunstancia óptica del horror ha sido permeada desde 1999 por Blair Witch Project dirigida por Daniel Myrick. La Bruja de Blair, como se  conoce en nuestro país, fue la primera película grabada completamente en video en ser estrenada a nivel mundial. La forma en la que se encuentra contada involucra una cámara de video al hombro o lo que se conoce como cámara en mano, lo cual le da un aspecto más convincente y realista, volviendo al horror como una circunstancia mucho más natural. El realismo que implica  La Bruja de Blair permite que el monstruo, elemento esencial en el cine de horror, nunca aparezca a cuadro, es la mera suposición de su presencia la que permite que la emoción de horror ocurra en el espectador.  A partir de La Bruja de Blair es posible asustar mejor a un menor costo, volviendo al horror una circunstancia más convincente sin la necesidad de dirección de arte ni construcción mediática, simplemente con el manejo de la cámara en mano. El horror post- bruja de Blair es un horror más real que lo real, al grado de la exageración.

Es innegable que el imperio de La Bruja de Blair ha permeado el cine de horror en los últimos 12 años en la forma de sus secuelas involuntarias, las cuales usan el mismo principio naturalista en su forma. De esta manera tenemos las siguientes secuelas involuntarias: La Bruja de Blair toma Manhattan (Cloverfield, 2008), La Bruja de Blair zombies (Diary of the Dead, 2007), la serie de La Bruja de Blair zombies en España (Rec, 2007, Rec 2, 2009; Rec 3 Génesis, 2012), La serie de La Bruja de Blair llega a tu casa (Paranormal Activity 0, 2010; Paranormal Activity, 2007; Paranormal Activity 2, 2010; Paranormal Activity 3, 2011) y La Bruja de Blair va a la luna (Apollo 18, 2011); estas secuencias involuntarias son claro ejemplo de cómo la manera crear horror de La bruja de Blair ha imperado formalmente en el cine de horror de los últimos años en una forma fotográfica clara, plasmada en el manejo de cámara y dejándole el horror al lenguaje cinematográfico más que a la construcción del monstruo, permitiendo, en efecto, asustar a más bajo costo.

La cámara en mano ha permeado el género de horror en los últimos tiempos ad nauseam, combinada con las cámaras de seguridad y creando una conjunción entre el realismo del movimiento corporal y el “documentalismo” inocuo y aparentemente imparcial del ojo vigilante de la cámara de circuito cerrado, tomando todo lo que la cámara de vigilancia muestre como una indiscutible verdad. Los guiones de las secuelas involuntarias de La Bruja de Blair llegan a absurdos tan grandes como largas explicaciones del porqué se está grabando todo lo que ocurre alrededor, o bien mucho del tiempo de la cinta invertido en los actores que están viendo grabaciones.

La sensación de este cinéfilo, al ver este sub-género del cine de horror que ha invadido las salas en los últimos años, es que ya no existe una preocupación por construir una escena de horror, toda la responsabilidad es dejada al movimiento de cámara o a la cámara de vigilancia sin verdaderamente una intención horrorosa.